余华:人类通过不断试错,才成就了文学不可替代的“活着”丨C视频

2026-06-17 23:09:59

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四川在线记者 肖姗姗 摄影 向宇

6月17日,第三十二届北京国际图书博览会展厅内,250余册不同语言版本的余华作品整齐排列在展墙上。来自巴西、蒙古、捷克等国的译本错落有致,《兄弟》的霓虹封面与《活着》的简约封皮,共同勾勒出一位中国作家走向世界的完整历程。

同日下午,余华专场访谈拉开帷幕。展厅中藏有书信与岁月痕迹,访谈间充满了坦诚、幽默以及半生写作的感悟。

翻阅47箱藏书,意外发现史铁生、莫言旧信

为了凑齐250余册参展译本,余华花费两周时间,翻遍了47个存放旧书的箱子,在整理过程中收获了意外的惊喜。

“我原本以为离开嘉兴前往北京时,所有书信都已烧毁。这次搬家整理旧物,帮忙搬运的工作人员从杭州旧屋的箱子里翻出一卷信件,史铁生的两封、莫言的两封,还有苏童那封著名的群发书信,全都完好保存,现在已存入海盐县档案馆。”

上世纪九十年代,一档文化节目借走了他30余种早期外文译本,之后未能归还。早年的译本全靠海外汉学家顺路携带,这批版本已彻底绝版。他只能依靠中国图书进出口公司四处协调补缺,仍有20多种译本还在运输途中。在众多译本中,印有霓虹大字的《兄弟》英文版是他最钟爱的。

“满版夜晚的霓虹灯,巨大的汉字‘兄弟’压在外文之上,汉字本身就是一幅美丽的图案。美国精装开本厚重大气,与仅印双人头像的英国版本相比,视觉冲击力截然不同。”

“小出版社靠《活着》维持生计”,文坛译笔各有难言之隐

1994年,《活着》法文版走出国门。30年间,他的作品被翻译成50多种语言,《活着》的译本数量超过40种。1995年首次赴法国文学节的经历让他记忆犹新:“出国在当时是天大的事,法国人以为是我特意选择法国,但实际上,对我来说,能走出国门就已经非常珍贵。”

近十年新增的译本国家多为“一带一路”共建国家。蒙古一家仅有7人的小出版社,全靠两部作品维持运营;土耳其一家4人的小出版社,凭借《活着》一年卖出8万册。跨越地域,读者的共鸣高度一致,“人性中美好的部分不分国界,所有人都能感同身受。”

在谈及同行文风翻译的差异时,余华风趣地评价道:“莫言的语言如江河奔流、‘泥沙俱下’,自创词汇很多;苏童的文字含蓄内敛,需要读完一整段才能领会句意。我的短句直白易懂,唯独《活着》最难翻译,因为福贵只读过三年私塾,全篇要用最质朴的口语叙事,分寸极难把握。”

有趣的是,不懂外文的他对所有译者都统一评价“非常好”,“所以我的译者都很喜欢我!”

重读《活着》从头哭到尾,一年仅70天稳定动笔

不少读者对福贵外孙苦根的命运感到惋惜,询问如果重写能否改变结局。时隔20余年完整重读这本书,余华坦言情绪彻底失控:“看得我从头哭到尾,上次哭成这样还是读莎士比亚的《李尔王》,哭完后整个人通体舒畅。”他坚信苦根的离去是故事既定的宿命,即使重写也不会改变。

北海道大学的石碑上刻着“孩子们要有野心”,这句话长期影响着他:“没有野心做事只求差不多,心怀野心才会不断突破自己。”目前,《混蛋列传》第二部已开始动笔,但繁杂琐事暂时拖慢了写作进度。

余华有着严格的写作睡眠标准:“我需要睡6小时40分钟到7小时,少于这个时长容易陷入心理内耗,白白浪费一整天的时间。”他常年往返于北京和海南,三亚的淡季清静,是专属的创作窗口期,每天有效写作只有四五个小时,全年稳定动笔的时间仅有70天。回忆31岁重写《在细雨中呼喊》时,他删掉了7万余字并手抄新稿,背着手稿奔赴编辑部,“作家和编辑的信任,是一篇一篇文字慢慢积累起来的,他们只看作品,不看名气。”

“AI很少犯错,但真理都来自人类试错”

短视频和自媒体拉近了作家与读者的距离。他日常保持睡前阅读纸质书的习惯,闲暇时会刷短视频了解当下年轻人的想法。大量年轻学生线上向他倾诉学业压力与考试焦虑,余华给出了直白的解决方法:把焦虑的时间缩短,先睡一觉再发愁。他坦言自己至今也时常感到焦虑,不同年代年轻人的困境各不相同,他不愿空谈大道理去指点年轻人的人生选择。

谈及当下火热的AI写作,余华提出了鲜明观点:“AI很少犯错,但人类很多真理都是在错误和试错中摸索出来的,这是机器很难复刻的。在我看来,评判文学不分人与机器,核心永远是原创力,要有独特视角与私人化表达,才能称得上真正的文学。文字里承载的人生阅历、喜怒哀乐和真实共情,是冰冷算法无法复刻的内核。”现场观众还与他聊起“一直游到海水变蓝”的人生态度、学生杜撰名人金句等话题,余华坦言年少时自己也曾编造名人语录来润色文章,如今回想起来十分不妥,诚恳劝导学生不要随意杜撰名人言论。

本届余华作品译介展将持续至6月21日,在国家会议中心面向所有观展观众开放。

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